Doble dentado

Capítulo aparte merecen los ejemplares en los que el útil de perforar pasó dos veces por el mismo espacio. Según la distancia a la que cayeron ambos golpes, el resultado tiene un aspecto completamente distinto: con un desplazamiento pequeño los agujeros se solapan y los dientes quedan deshilachados; con uno mayor surgen dos filas claramente separadas y entre ellas una banda de papel. Ambas formas están documentadas en la colección.

Ejemplar 1 — dos golpes ligeramente desplazados

En este ejemplar el segundo golpe alcanzó ambos lados verticales y solo lo separa del primero una fracción del paso. Por eso las filas no coinciden solo por poco: los agujeros se solapan en algunos puntos y entre ellos quedan dientes estrechos y deshilachados. A lo largo del lado se alternan dientes de anchura normal con otros llamativamente delgados y la profundidad de los cortes varía; en el detalle ampliado se ve cómo a las parejas de agujeros muy próximos solo las separa una fina tira de papel.

Ejemplar 2 — dos filas separadas en el lado inferior

El ejemplar está determinado como posición 100 de la tercera plancha de impresión — la esquina inferior derecha del pliego, es decir, la última fila. Aquí el lado inferior fue perforado por dos filas independientes de agujeros superpuestas, desplazadas entre sí menos de un paso, de modo que no se mezclaron y quedan una junto a otra como dos paralelas. El sello se separó por la inferior de ellas — esa tiene el perfil dentado habitual —, mientras que la fila superior quedó entera: yace intacta en el margen como una sucesión continua de agujeros redondos, porque por ella no se rasgó. Justamente eso es lo más valioso del ejemplar. Una fila de agujeros intacta dentro del margen no puede originarse por nada que no sea un segundo paso del útil, de modo que el defecto se documenta a sí mismo — a diferencia de los dientes deshilachados, que pueden confundirse con una separación poco cuidadosa.

Ejemplar 3 — la segunda fila entra en el dibujo

El tercer ejemplar, identificado como la posición 38 de la segunda plancha, reúne las dos formas anteriores. Solo está duplicado el lado vertical derecho: la fila exterior es aquella por la que se separó el sello y tiene el perfil dentado habitual; la fila interior está a poco menos de un milímetro más cerca del centro y quedó entera — una sucesión ininterrumpida de agujeros redondos que muerde el marco derecho del dibujo. El desplazamiento de los dos golpes es, por tanto, mayor que en el ejemplar 1 (los agujeros no se solapan) y menor que en el ejemplar 2 (entre las filas no quedó una franja de papel limpio). Que la segunda fila llegara hasta la impresión se debe al desplazamiento general del dibujo hacia la izquierda en este ejemplar: el margen derecho es inusualmente ancho y una fila que debía caer en medio del espacio entre sellos cayó en la imagen. El paso de ambas filas es el de línea 11½, es decir, dentado D — y como el lado duplicado es vertical, se trata de nuevo de una doble aplicación del perforador de línea, como en el ejemplar 1.

Cómo se produjo el defecto

El fondo es el mismo en ambos ejemplares: un mismo espacio recibió dos golpes. Puede ocurrir con cualquiera de los dos útiles con los que se perforó la emisión, pero cada uno llega a ello por un camino distinto — y los dos ejemplares de esta página muestran precisamente esos dos caminos.

• La perforadora de línea abre siempre una fila recta de agujeros a lo largo de todo el pliego; el pliego se desplaza después la medida de un sello y el útil golpea de nuevo. Todo el pliego surge así de decenas de golpes independientes y la precisión depende del operario. Si el pliego resbalaba, se colocaba una segunda vez o el operario perdía la cuenta de qué espacio había perforado ya, ese mismo espacio recibe un golpe de más — y, como las filas verticales y las horizontales se hacían en pasos separados, puede tratarse de cualquiera de ellas. A eso corresponde el ejemplar 1: están duplicados ambos lados verticales y el desplazamiento es tan pequeño que los agujeros se solapan. El ejemplar 3 surgió del mismo modo — allí el golpe adicional alcanzó solo el lado vertical derecho, algo más cerca del dibujo.
• La perforadora de peine perfora en un solo golpe tres lados de toda una fila de sellos y el pliego avanza después una fila. Si ese avance falla — el pliego se desplaza poco o resbala —, la parte horizontal del peine cae en el espacio que el golpe anterior ya había perforado. Surge así una fila horizontal duplicada, mientras que los lados verticales quedan en orden, porque esos los hacen los dientes verticales del peine. Eso es exactamente lo que muestra el ejemplar 2: dos filas superpuestas en el lado inferior y los lados verticales intactos. En él encaja además la situación en el pliego. El ejemplar procede de la última fila, y el borde inferior de la última fila lo cierra el peine con un golpe final independiente — es el único espacio que el golpe solo cierra, en vez de abrir con él a la vez la fila siguiente. La repetición de ese golpe concreto se manifiesta, por tanto, exactamente donde se ve.

La dirección de la duplicación indica, por tanto, por sí sola con qué útil se trabajó. Un lado vertical duplicado apunta al dentado de línea; una fila horizontal duplicada con los lados verticales intactos corresponde a un fallo del avance en el peine. En el ejemplar 2 lo confirma también el paso: es más grueso que en el ejemplar 1 y corresponde al dentado de peine B. La determinación del ejemplar como la posición 100/III lo cierra — allí el peine golpeó dos veces con un desplazamiento muy pequeño.

El doble dentado no es un dentado de catálogo independiente. Los grupos A–H describen el tipo de útil y el paso, es decir, con qué se perforó el pliego — un paso repetido del mismo útil no cambia la medida, y el sello se determina por la fila que corresponde al paso regular. Se registra como una desviación del dentado: buscada por los coleccionistas, pero fuera de la clasificación de catálogo. Se distingue con facilidad de los dentados excepcionales I y L — allí cada lado tiene una sola fila de agujeros, solo que con un paso distinto del lado opuesto, mientras que en el doble dentado un mismo lado tiene dos filas.

Dentado omitido

Lo contrario de un golpe doble es un paso que no llegó a producirse. Entre dos filas de sellos queda entonces una banda continua de papel y el pliego no se puede rasgar por ese punto. Los sellos había que separarlos con tijeras o rasgándolos, de modo que el ejemplar acabado tiene uno o varios lados lisos, sin dientes — y los lados restantes dentados con normalidad.

Ejemplar 1 — falta el dentado horizontal

Faltan ambos dentados horizontales: los lados superior e inferior están separados con tijera y los lados verticales tienen dentado normal. Que el corte pasó entre dos sellos lo delata el borde inferior — en él se ve todavía un trozo del marco del sello vecino. Se omitieron, pues, dos filas horizontales consecutivas, lo que en una perforadora de línea significa que el pliego pasó sin golpe dos veces seguidas.

Ejemplar 2 — falta el dentado vertical

Aquí falta una sola fila vertical — el lado izquierdo. Los lados superior, inferior y derecho sí tienen dentado. El ancho margen liso de la izquierda lleva débiles restos de tinta roja del sello vecino, así que también aquí el corte pasó por el espacio libre entre dos sellos. El ejemplar es, por ello, documentable por sí mismo: si el margen estuviera simplemente recortado, le faltaría papel, no le sobraría.

Ejemplar 3 — falta el dentado superior

El tercer ejemplar es el más elocuente de los tres. Falta la fila horizontal superior; los lados izquierdo, derecho e inferior sí tienen dentado. En el ancho margen superior quedaron el marco y un resto de las letras del sello vecino — el corte no pasó, pues, por el centro del espacio, sino que alcanzó el dibujo del sello situado encima. Un margen así es a la vez la mejor prueba de autenticidad: un papel de más con la impresión ajena no se puede obtener recortando los dientes, sino solo porque el dentado faltara realmente en ese punto.

Cuidado con las confusiones. La emisión salió también sin dentar, y allí los cuatro lados son lisos — en un dentado omitido debe quedar al menos un lado dentado. El defecto también se puede fingir recortando los dientes, por lo que en cada ejemplar se valora la anchura del margen: un borde recortado es más estrecho de lo normal y suelen apreciarse en él restos de los agujeros. En las combinaciones más caras (dentado ausente en varios lados) es aconsejable un certificado.

Impresión parcialmente duplicada

En estos sellos el dibujo se divide en dos partes por un límite horizontal recto. Por encima de él la impresión es limpia y nítida; por debajo, más pesada, borrosa y en algunos puntos duplicada — los contornos se repiten desplazados una fracción de milímetro. El límite es recto como trazado con regla, no tiene nada que ver con el dibujo y continúa también en los márgenes laterales del sello. En los cinco ejemplares documentados queda aproximadamente a la misma altura.

Cómo se produjo el defecto

La causa está bajo el pliego, no en la plancha de impresión. Durante la impresión se coló bajo el pliego un cuerpo extraño — probablemente otra hoja de papel: una guarda, papel de desecho o una esquina doblada del propio pliego. Su borde recto levantó parte de la superficie de impresión y, desde ese momento, el pliego se imprimió a dos alturas distintas.

• La parte levantada asentó sobre la forma antes y con mayor presión de aquella para la que estaba ajustada la máquina.
• Bajo ese exceso de presión el papel se desplazó ligeramente sobre la forma y la impresión se emborronó hasta duplicarse — por eso los contornos se repiten separados solo por una fracción de milímetro.
• El resto del pliego quedó a la altura normal y se imprimió limpiamente.
• La transición entre ambas zonas es, por tanto, tan recta como el borde de la hoja que causó el levantamiento. Sigue al cuerpo extraño, no al dibujo — y justamente por eso pasa sin atender a lo que hay impreso debajo.
• Que se trata de una situación puntual en la prensa lo apoya también la altura idéntica del límite en los cuatro ejemplares: corresponde a sellos de una misma fila del pliego, la fila que cruzaba el borde de la hoja interpuesta.

Por qué no se trata de una plancha agrietada

Los ejemplares de este tipo aparecen en las ofertas como «plancha de impresión agrietada». Es un error, y distinguir ambas cosas resulta sencillo:

• Una grieta añade tinta. En la fisura de la plancha se retiene tinta, de modo que se imprime como una línea de más. Aquí no se ha añadido ninguna línea — el dibujo es el mismo a ambos lados del límite, solo difiere la calidad de la impresión.
• Una grieta es constante. Pertenece a una posición, se repite en cada pliego siguiente y aumenta con el tiempo, de modo que se puede dividir en fases. Una zona borrosa no se repite en ningún sitio — surgió en un paso concreto de la prensa.
• La grieta pertenece a la plancha; este límite, al papel. La separación cruza tanto el dibujo como el margen del sello y no atiende a lo que hay debajo; la grieta, en cambio, queda siempre en un punto concreto del dibujo.

Cómo es un daño real de la plancha — con línea de color, ligado a una posición y escalonado en el tiempo — lo muestra el apartado Daños de la plancha de impresión, donde está también la grieta en 11/II.

Ejemplares de la colección

Doble impresión e impresión múltiple

En estos ejemplares el pliego recibió más de una impresión. Todo el dibujo está impreso dos veces — unas veces apenas desplazado, de modo que cada línea tiene su doble, otras desplazado mucho y girado, de modo que en un solo sello caben partes de varias impresiones.

Cómo se produjo el defecto

El pliego pasó por la prensa una segunda vez: o no se retiró tras el primer golpe, o volvió a entrar en la máquina. Entre ambas impresiones se desplazó — una fracción de milímetro cuando solo cedió el registro, o un buen trecho cuando el pliego se colocó de forma muy distinta. Como imprime la misma forma, ambos dibujos son absolutamente idénticos en tamaño y detalle; solo difieren en la posición. Por eso también la doble impresión se reconoce con seguridad: el desplazamiento tiene en todas partes la misma dirección y el mismo tamaño.

Grados

• Doble impresión — un desplazamiento del orden de décimas de milímetro. A primera vista el dibujo solo parece borroso; solo de cerca se ve que cada línea, cada letra y el contorno del óvalo tienen un doble más débil.
• Impresión múltiple — un desplazamiento de milímetros hasta el ancho entero del sello, a menudo con giro. Partes de los sellos vecinos entran entonces en el marco de un solo sello y la inscripción POŠTA aparece dos veces a distinta altura.
• Donde mejor se ve es en una pieza con borde de pliego: la impresión sobrante queda sobre papel que no debe llevar dibujo alguno, justo al lado del número de control.

Por qué no es una impresión parcialmente duplicada

En la impresión parcialmente duplicada solo está duplicada una parte del sello y el paso a la impresión limpia es un límite recto — allí, bajo el pliego, había un cuerpo extraño que levantó una parte. Aquí no hay ningún límite: está duplicado todo el dibujo hasta las esquinas del marco, porque el pliego recibió una segunda impresión completa.

Por qué no es un calco

Un calco es la transferencia de tinta fresca desde otro pliego: está en la cara engomada y aparece invertido como en un espejo. Las dos impresiones de una doble impresión están en el anverso y ambas se leen correctamente.

Ejemplares de la colección

Cuidado con confundirlo con una impresión corrida. Si el pliego se movió bajo la presión, el dibujo se corre en un borrón, pero no surge un segundo contorno. En la doble impresión la copia desplazada es completa — tiene líneas nítidas propias y en todas partes la misma separación respecto a la primera.

«Anillos errantes»

Aparece una pequeña mancha oscura o un anillo de contorno nítido en un lugar donde el dibujo debería quedar completamente blanco — en un hueco entre las torres, en una letra de la inscripción, bajo un anillo ornamental del marco. A diferencia de un defecto de plancha, su posición varía de un ejemplar a otro: no está ligada a un campo de sello concreto.

Cómo se produjo el defecto

En el rodillo entintador o directamente en la forma de imprenta se adhiere una motita — un trocito de tinta seca, suciedad o una fibra de papel empapada en tinta. Se imprime solo en ese único lugar de un pliego; el resto de la tirada no se ve afectado. Según la forma y el tamaño de la motita, el resultado es una mancha maciza o bien — cuando ha hecho contacto sobre todo su borde — un pequeño anillo.

Por qué no es un velo

El velo (závoj) surge de un exceso de tinta generalizado en el rodillo o la forma y se manifiesta como tinta extendida sobre una zona más amplia del dibujo. El anillo errante, en cambio, proviene de una única motita aislada en un punto concreto — por eso es nítido, pequeño, y su posición difiere de un ejemplar a otro, mientras que el velo se mantiene donde el relieve de la plancha es más marcado.

Ejemplares de la colección

Velos — exceso de tinta

En lugar de un borde nítido, aquí la tinta se derrama en una mancha suave y difusa, que continúa una línea impresa o se desborda alrededor de un elemento denso y en relieve del dibujo — casi siempre el pequeño adorno en forma de corazón de la esquina del marco. La mancha no tiene un límite propio claro; se desvanece gradualmente hacia el blanco.

Cómo se produjo el defecto

El mecanismo es el mismo que en una mancha clara, solo que en el extremo opuesto de la escala — véase el esquema al principio de este capítulo. El exceso de tinta en un elemento en relieve de la forma o del rodillo se extiende hacia los lados bajo la presión. Cuanto más denso y elevado sea el dibujo en un punto dado, más tinta se acumula allí y más fácilmente se extiende — por eso el velo aparece casi siempre en los mismos tipos de lugares: adornos de esquina, líneas gruesas del marco.

Por qué esto no es un anillo errante

El anillo errante proviene de una única motita aislada, por lo que es pequeño, nítido y se encuentra solo en una zona blanca. El velo, en cambio, proviene de un exceso de tinta generalizado sobre una parte en relieve del dibujo y siempre continúa desde ella o se derrama de ella — nunca se encuentra aislado ni tiene un borde nítido.

Uno de los ejemplares documentados lleva en su ficha de coleccionista una referencia al campo 35/V. Si el mismo velo se repitiera en este campo en otros pliegos, ya no se trataría de un defecto de fabricación aleatorio, sino de un defecto ligado a un campo concreto de la plancha — la cuestión sigue abierta.

Ejemplares de la colección

Impresión empastada

Aquí la tinta sobra en vez de faltar. La impresión está saturada, pero el dibujo se ahoga en ella: el fino rayado radiante del cielo se funde en una superficie continua, la silueta de Hradčany es solo un contorno oscuro sin ventanas ni torrecillas, la textura de la ladera bajo el castillo se convierte en una masa informe, las guirnaldas y espirales de los lados del marco se juntan en manchas, y las letras de POSTA y ČESKO-SLOVENSKÁ están engrosadas, con los ojos medio cerrados. No falta tinta — falta el blanco entre las líneas.

Cómo se produjo el defecto

La tipografía imprime desde las superficies en relieve de la plancha; todo el detalle del dibujo lo llevan las partes rebajadas entre ellas — ranuras estrechas que no imprimen, de fracciones de milímetro en el grabado más fino. Cuando la forma lleva más tinta de la que puede retener, o la presión es excesiva y el calce demasiado blando, la tinta se desplaza lateralmente desde las líneas en relieve y rellena parte de esas ranuras. Cuanto más estrecha la ranura, antes se cierra — por eso desaparecen primero el rayado y las líneas capilares, mientras que el marco y las cifras solo engordan. El defecto no quita tinta en ninguna parte; solo la añade donde no corresponde.

La causa está en el ajuste de la máquina, no en la plancha. Afecta a toda la impresión de golpe y, por lo general, a toda una serie de pliegos, hasta que el impresor corrige la tinta o la presión; después la misma plancha vuelve a imprimir con normalidad. La impresión empastada no es, pues, ni una variedad de catálogo ni una propiedad de una posición — es el estado de una tirada.

Por qué no es un velo

Un velo es local: un exceso de tinta sobre un elemento denso y en relieve del dibujo — casi siempre el adorno en forma de corazón o una línea gruesa del marco — que se derrama en el blanco circundante y tiene un borde blando y difuso. El resto del sello parece normal. En la impresión empastada no sufre un punto, sino toda la superficie de la impronta a la vez, y la tinta no se desborda en ninguna parte — solo se cierran los huecos dentro del dibujo.

Por qué no es una impresión rala

La impresión rala es justo lo contrario: poca tinta y demasiado fluida, la impronta pálida o rosada, y las pérdidas están donde el dibujo pide color. Aquí la tinta está plenamente saturada y sobra — las pérdidas están en las zonas blancas, donde no debía haber tinta alguna. Ambos defectos pueden, aun así, coincidir en un mismo pliego, porque los dos nacen en el mismo punto del proceso, solo que en extremos opuestos del ajuste.

Por qué no es una impresión desplazada o doble

Una impresión desplazada tiene dirección: los trazos están corridos hacia un lado y, en la impresión doble, cada trazo tiene su gemelo más débil a la misma distancia. Aquí el engrosamiento es simétrico — el trazo crece por igual en todos los lados y no hay ningún segundo contorno.

Ejemplares de la colección

Barritas empastadas — un tipo perdido en la tinta

En algunas posiciones el quinto dibujo lleva la llamada barrita larga (tipo IIp). Es un trazo vertical sin imprimir situado justo a la derecha de la segunda espiral desde abajo, en el ornamento del borde izquierdo: en el tipo Ip termina un poco por encima de la línea horizontal que corona la inscripción ČESKO-SLOVENSKÁ, y en el tipo IIp baja hasta ella. Toda la diferencia entre ambos tipos son, pues, unas décimas de milímetro de papel blanco — y es uno de los blancos más estrechos de todo el sello. Justo por eso la impresión empastada lo cierra de los primeros, y un ejemplar de una posición de barrita larga parece entonces no tener ninguna. Y sin embargo, en los tipos de espiral, de barrita y de marco esa diferencia cambia el valor de un sello de forma decisiva.

Los seis ejemplares de la galería siguiente son exactamente ese caso. Cinco proceden de las posiciones 78/II y 5/I — ambas figuran en el catálogo entre las posiciones de barrita larga (véase Tipos del quinto dibujo). La barrita está grabada en la plancha, de modo que no puede faltar en una impronta de esa posición; lo que falta no es la barrita, sino el papel blanco a su alrededor. El sexto ejemplar, de la posición 83/I, sirve de comparación: una posición de barrita corta (tipo Ip) en una impresión de saturación normal, donde el ornamento siguió siendo legible.

Regla práctica: nunca determinar el tipo en un ejemplar empastado. La impresión empastada solo puede acortar la barrita u ocultarla del todo, nunca alargarla — un ejemplar empastado puede pasar por un tipo de barrita corta (Ip) o por uno sin barrita, pero jamás finge una larga. Una barrita ausente en una posición que la lleva según la reconstrucción de la plancha es, por tanto, un defecto de impresión, no una variedad.Lo mismo vale un paso más allá: en un ejemplar muy empastado a menudo no puede determinarse con seguridad ni siquiera la propia posición en la plancha — los defectos constantes de plancha con los que se reconstruyen las posiciones están empastados igual que el resto del dibujo.

Manchas blancas

Donde debería haber una impresión normal y densa, falta el color por completo — una mancha blanca tiene un límite nítido y no continúa ninguna línea impresa ni ningún elemento en relieve del dibujo, como ocurre con el velo (závoj). Su posición, tamaño y forma varían de una pieza a otra y no están ligados a un campo concreto de la plancha.

Cómo se produjo el defecto

Entre el entintado de la forma y la impresión del papel, un cuerpo extraño se posó sobre la tinta ya aplicada: una mota de polvo, una fibra, una pequeña astilla o incluso un cabello. Al no ser absorbente, el objeto queda una fracción de milímetro por encima de la tinta, de modo que en ese punto el papel nunca llega a tocarla. El resto de la impresión no se ve afectado; en cuanto el objeto se desplazó o fue retirado antes de la siguiente impresión, el defecto desapareció con él, por lo que la mancha nunca se repite en el mismo lugar y aparece de forma distinta, o no aparece, en otras piezas.

Por qué esto no es una clara (světlina)

Una clara (světlina) surge de un daño permanente o de una obstrucción en un punto concreto de la plancha, por lo que reaparece en el mismo campo en cada impresión, y además su borde es difuso, porque la pérdida de tinta se desarrolla de forma gradual. La mancha blanca, en cambio, es un hecho puntual: la causó un objeto suelto que ya no estaba en la siguiente impresión, por lo que su borde es nítido y su posición cambia de una pieza a otra.

Por qué esto no es un plegado

El plegado se produce por un doblez en el papel húmedo antes de la impresión: falta tinta en el pliegue, pero sobre todo el dibujo se desplaza a ambos lados del pliegue y deja de coincidir, porque el papel se "estiró" al desdoblarse. En la mancha blanca el papel está perfectamente intacto — sin ninguna raya, sin desplazamiento del dibujo; solo falta la tinta en un punto delimitado.

Por qué esto no es una astilla o una mota incrustada

Tanto la astilla como la mota son cuerpos extraños incrustados directamente en el papel durante su fabricación, por lo que se ven en ambas caras del sello: en el anverso alteran la impresión, en el reverso se aprecia su contorno. El objeto que causó la mancha blanca se encontraba solo sobre la forma de impresión: el reverso está, por tanto, completamente limpio, sin rastro alguno.

Ejemplares de la colección

Impresión diluida con manchas de tinta

En estos sellos, la impresión es inusualmente débil y diluida en todo el dibujo — el grabado fino, las guirnaldas a los lados del marco, el sombreado radiante del cielo y la textura de la ladera bajo el castillo están casi borrados, el color es más bien rosa pálido que rojo intenso. En esos mismos lugares donde, según el dibujo, debería haber color — de forma más llamativa en el fino sombreado radiante del cielo sobre el castillo — la tinta se ha concentrado en algunos puntos en pequeños puntos y manchas de rojo intenso. Las manchas no se encuentran en las zonas blancas del dibujo, sino exactamente donde debería estar la impresión, solo que en cantidad distinta.

Cómo se produjo el defecto

La causa no es la cantidad de tinta en la forma, sino su consistencia. Una tinta demasiado diluida no se reparte de manera uniforme a lo largo de las finas líneas del sombreado — casi siempre solo llega al papel una capa fina, pero en los puntos donde la tinta diluida se acumula o se concentra, se deposita de golpe más cantidad y se imprime como un punto o mancha más oscura. La impresión débil y diluida y las manchas más oscuras son así dos manifestaciones de una misma causa, no dos defectos independientes — por eso aparecen juntas en todos los ejemplares documentados hasta ahora.

Por qué esto no es una mancha blanca

Una mancha blanca se produce cuando un cuerpo extraño en la forma impide que la tinta llegue al papel dentro de una impresión por lo demás normalmente saturada — se trata, pues, de una pérdida de color nítidamente delimitada en una zona aislada. Aquí ocurre lo contrario: aparece color de más en medio de una impresión globalmente poco entintada, y justo en los lugares del dibujo, no fuera de ellos.

Por qué esto no es un anillo errante

Un anillo errante es una mota aislada en el rodillo entintador o en la forma, que se imprime como una pequeña mancha o anillo en una zona por lo demás blanca del dibujo, y solo en un pliego concreto. Aquí las manchas aparecen a lo largo de toda una serie — en once ejemplares distintos — siempre junto con una impresión globalmente débil, y se sitúan sobre las líneas finas del dibujo, no aisladas en una zona blanca.

Por qué no es un velo

Un velo se produce por un exceso de tinta en un elemento denso y en relieve del dibujo (con mayor frecuencia el ornamento en forma de corazón o una línea gruesa del marco) y tiene un borde suave y difuso que se funde gradualmente con el blanco. Las manchas de la impresión diluida, en cambio, son pequeñas y de contorno bastante nítido, no están ligadas a ningún elemento en relieve concreto, y se originan por una falta, no por un exceso de tinta en la forma.

Por qué esto no es una clara (světlina)

Una clara (světlina) es un debilitamiento local y permanente de la impresión, ligado a una posición concreta de la plancha — reaparece una y otra vez en el mismo lugar, mientras el resto del dibujo conserva una saturación normal. Aquí, en cambio, es la impresión entera la que resulta débil, en toda la superficie del sello, y los ejemplares documentados proceden evidentemente de pliegos o posiciones distintas — se trata, por tanto, más bien de una característica de una tirada de impresión o de un lote de tinta que de un punto dañado de la plancha.

De los siete primeros ejemplares no se conoce ni la posición en la plancha ni la fecha de impresión. Los cuatro ejemplares sin dentar 8–11, en cambio, pudieron situarse: posiciones 26, 27, 28 y 97 de la plancha II. Tres de ellos están uno junto a otro en una misma fila de la plancha, el cuarto en el extremo opuesto de la misma plancha — lo que apunta más a una propiedad de una tirada o de un lote de tinta que de un lugar concreto de la plancha. Si las manchas se mantienen en el mismo sitio en ejemplares de la misma posición aún no puede comprobarse — la cuestión sigue abierta.

Ejemplares de la colección

Impresión y calco sobre la goma

En el reverso del sello, es decir, sobre la goma, está todo el dibujo. Parece un solo defecto, pero son dos distintos — y una sola mirada a la inscripción los distingue.

Cómo se produjo el defecto

La impresión sobre la goma significa que el pliego entró en la prensa del revés y la forma imprimió directamente sobre la goma. Que ello sea siquiera posible demuestra por sí solo que el papel se engomaba antes de imprimir. El calco surge de otro modo: los pliegos recién impresos se apilaron antes de que secara la tinta y el dibujo húmedo se transfirió a la goma del pliego que descansaba encima.

La prueba del espejo

La impresión sobre la goma es una impresión directa de la forma y por eso se lee correctamente, de izquierda a derecha, igual que en el anverso. El calco es una transferencia desde otro pliego, es decir, la huella de una huella, y por eso aparece invertido como en un espejo. También ayuda la saturación: la impresión directa tiene color pleno y conserva hasta el grabado más fino, mientras que el calco es más pálido y blando, porque solo se transfirió el resto de tinta sin secar.

Por qué no es la impresión del anverso que transparenta

En papel fino, desde el reverso se ve también la impresión normal del anverso. Pero la imagen que transparenta es pálida y difusa, queda exactamente enfrente del dibujo del anverso y desaparece al mirar el sello a contraluz desde el otro lado. Tanto la impresión como el calco sobre la goma están en la superficie, tienen nitidez propia y no coinciden con el anverso.

Ejemplares de la colección

Ambos defectos solo se conservan en sellos que mantienen la goma. Al remojar un sello usado desaparece la goma y con ella el dibujo que lleva; por eso la impresión y el calco sobre la goma se dan casi exclusivamente en ejemplares nuevos, y una charnela o una limpieza descuidada pueden dañarlos de forma irreparable.

Tinta arrancada — pliegos pegados en húmedo

A primera vista el sello parece una impresión toscamente granulada, «tamizada»: cientos de pequeños puntos blancos cubren todo el dibujo, las líneas continuas de las espirales están interrumpidas en varios lugares y hasta los elementos más fuertes — el marco y las letras de la inscripción POSTA — tienen agujeros. Donde la tinta se conservó, es plenamente saturada. El defecto no surgió, pues, al aplicar la tinta, sino después de la impresión: parte de la tinta fresca fue arrancada del papel.

Cómo se produjo el defecto

Los Hradčany se imprimían sobre papel engomado antes de la impresión (lo prueba la impresión sobre la goma). A la salida de la prensa los pliegos impresos se apilaban, de modo que el dibujo húmedo de cada pliego quedaba contra la goma del siguiente. Bastaba con que la tinta no se hubiera secado o con que en la imprenta hubiera humedad: la goma se ablandaba y los dos pliegos se pegaban. Al separarlos, la tinta quedó en parte allí donde se había adherido con más fuerza — en la goma del pliego superior — y en el pliego impreso quedaron manchas blancas. Este ejemplar es el pliego inferior de ese incidente; el pliego superior llevaría en la goma un calco invertido, como el que muestra el capítulo anterior. Son los dos extremos de un mismo suceso.

Por qué no es una impresión débil sobre papel áspero

En una impresión débil desaparecen primero los elementos finos del dibujo — líneas delgadas y puntos —, mientras que el relieve más alto de la plancha, el marco y las letras gruesas, se imprime siempre, porque toca el papel primero y con la mayor presión. Aquí hasta el marco y las letras tienen agujeros, sea cual sea la fuerza del elemento. Además, las pérdidas no son una «arena» fina y regular que siga la textura del papel, sino manchas irregulares de bordes deshilachados, fibrosos, que cortan las líneas continuas. Exactamente así se ve la tinta arrancada junto con la superficie del papel.

Por qué no es ni impresión pobre ni una světlina

En la impresión pobre toda la impresión es débil y el color pálido; aquí la tinta, allí donde se conservó, está normalmente saturada y la pérdida es brusca, no gradual. Una světlina es un debilitamiento local y permanente ligado a una posición de la plancha, que se repite en esa posición; aquí toda la superficie del sello está afectada a la vez y otros ejemplares de la misma posición están bien — es el incidente de un pliego, no una propiedad de la plancha.

Ejemplares de la colección

El segundo ejemplar, de la posición 45 de la misma plancha, muestra el defecto en la misma forma — manchas irregulares de bordes fibrosos a través del marco, las letras y el dibujo, con tinta plenamente saturada entre ellas.

Tres ejemplares más extienden la constatación a ambas planchas. El ejemplar sin dentar de la posición 55/I es el caso más fuerte hasta ahora — la pérdida de tinta afecta a casi todo el dibujo. Los ejemplares dentados de las posiciones 92/II y 11/II muestran el mismo defecto en forma más leve, limitada a una parte del sello; el de la posición 92/II lleva además un matasellos legible de Poděbrady del 17 de septiembre de 1919, así que los pliegos ya se pegaban en el primer año de impresión.

Bajo la lupa merece la pena comprobar dos cosas: si el papel en los puntos blancos está áspero y «afelpado» (la tinta se fue junto con la superficie del papel — los pliegos se pegaron de verdad) y si la goma del reverso lleva restos de tinta roja ajena (este pliego estuvo a su vez sobre otro pliego húmedo). Cualquiera de las dos confirmaría la explicación de los pliegos pegados.

Arruga del papel

Los sellos de la emisión se imprimieron sobre papel humedecido. Una hoja húmeda es blanda y se ondula con facilidad, y cuando no entraba en la máquina perfectamente tensa, se plegaba bajo la presión y en el punto del doblez quedaba una arruga. La impresión se producía entonces sobre una superficie arrugada: en el propio doblez la tinta no llegaba a imprimirse y, al extenderse el papel, el dibujo queda «estirado». Por eso en el sello acabado se ve una franja clara sin impresión y sus dos lados no encajan — el dibujo está allí interrumpido y desplazado.

Por qué se producen las arrugas

• El papel se humedecía antes de imprimir para que aceptara mejor la tinta. Un pliego húmedo pierde rigidez, se ondula y se pliega con mucha más facilidad que uno seco.
• Los pliegos se colocaban en la máquina a mano. Bastaba con que una hoja no asentara recta o con que un borde se doblara por debajo, y la arruga existía antes de que la forma bajara.
• La emisión se produjo en 1919 con prisas y con un equipamiento provisional — por la misma razón por la que también son corrientes en ella los demás defectos de fabricación.
• Después de la impresión el pliego se secó y encogió. Con ello la arruga quedó fijada y permaneció en el papel incluso después de dividir el pliego en sellos sueltos.

Grados de arrugamiento

• Ondulación — el papel solo está ondulado, el dibujo se mantiene continuo y únicamente ondea ligeramente. Es el estado menos llamativo.
• Arruga — en el dibujo hay una franja clara y fina sin impresión; ambos lados del dibujo están desplazados entre sí solo mínimamente.
• Pliegue — el papel quedó doblado sobre sí mismo. La franja sin imprimir es ancha, el dibujo claramente no encaja y el sello parece deformado. Es el grado más elocuente y el más solicitado por los coleccionistas.

Cómo distinguir un defecto de fabricación de un daño posterior. Lo decisivo es si el dibujo continúa a través de la arruga. Si la arruga se produjo antes de la impresión, en ella falta la tinta y el dibujo no encaja a ambos lados — eso es un defecto de fabricación. Si el papel se arrugó después de la impresión, el dibujo continúa sin interrupción a través del doblez y solo el papel está plegado; entonces se trata de un daño que, al contrario, reduce el valor. En los múltiples la prueba es más contundente: una arruga que pasa de un sello a otro cruzando el espacio intermedio tenía que estar ya en el pliego durante la impresión.

Ejemplares de la colección

Veintiséis sellos en veinticuatro piezas — veintidós individuales, una pareja horizontal sin dentar (pieza 1) y una pareja vertical (pieza 23). Haga clic en un ejemplar para ampliarlo.

Astilla y mota — cuerpo extraño en el papel

Ya durante su fabricación se coló en el papel un cuerpo extraño — un fragmento de madera, un trozo de corteza o una fibra sin desintegrar que sobrevivió al despastillado. Los coleccionistas tienen para él dos nombres según su forma: a la astilla alargada la llaman dřívko (astilla), y a la partícula pequeña y compacta smítko (mota). El objeto quedó prensado en el espesor del pliego y el sello lo lleva hasta hoy.

La señal para reconocerlo es que se ve por ambas caras. La suciedad que se posó sobre el sello más tarde queda en la superficie de una sola cara. La astilla está encerrada en el papel y por eso se manifiesta tanto por el anverso como por el reverso — en el mismo lugar, solo que invertido en espejo.

Cómo se produjo el defecto

El objeto entró en el papel en la fábrica de papel, mucho antes de la impresión — no tiene nada que ver con la forma de impresión y no se repite en la misma posición. La emisión se imprimió en el papel que se podía conseguir en 1919; la calidad era variable y el control de la materia prima no figuraba entre las cosas que entonces más importaban. Los cuerpos extraños en el papel son, por tanto, bastante frecuentes en esta emisión.

Como el objeto ya estaba allí durante la impresión, la impresión reacciona a él. En ese punto la superficie no es lisa y absorbe de otro modo, así que la tinta no se transfiere como debería: alrededor de la partícula suele haber un halo claro sin impresión, o el dibujo queda interrumpido. En el reverso se ve a veces a su alrededor un cerco translúcido — las fibras del papel se separaron alrededor del objeto y allí el papel es más delgado.

Cómo distinguirlo de una suciedad posterior. Lo decisivo es si el objeto está en el papel o sobre él. Una partícula prensada se ve por ambas caras, no se puede raspar y la impresión a su alrededor está alterada — la tinta no llegó hasta ella. La suciedad adherida después queda solo en una cara, el dibujo continúa ininterrumpido bajo ella y con luz rasante sobresale de la superficie. Una astilla mayor debilita además el papel: en ese punto el pliego es más delgado y se rasga con más facilidad, de modo que conviene manejar un ejemplar así con cuidado.

Ejemplares de la colección

En cada pieza, a la izquierda está el anverso y a la derecha el reverso del mismo sello. Al hacer clic, el ejemplo se amplía.