Farben und Farbtöne

Die Farbtöne des Wertes 15h sind bis heute Gegenstand ernsthafter Diskussionen. Die Kataloge unterscheiden fünf Grundfarbtöne; ihr Vorkommen ist an Gruppen von Druckplatten gebunden.

Unterscheidung der Farbtöne unter der UV-Lampe

Die Farbe ist das am schwersten fassbare Merkmal dieses Wertes. František Beneš zählte, dass die Fachliteratur binnen dreier Viertel eines Jahrhunderts etwa einundzwanzig verschiedene Farbbezeichnungen für diese eine 15-Heller-Marke verwendete — von Ziegelrot über Orangerot und Zinnoberrot bis zu Karminrot und Rotbraun. Der Grund ist nüchtern: hohe Auflage, lange Druckdauer und der Rohstoffmangel der Nachkriegszeit, wegen dessen die Lieferanten ihre Farbrezepturen immer wieder änderten.

Beneš prüfte daher Tausende von Marken unter einer Ultraviolettlampe und beurteilte jedes Stück in drei Ansichten zugleich: bei Tageslicht, unter UV-Strahlung der Wellenlänge 366 nm (blaue Röhre) und 254 nm (klare Röhre). Das Ergebnis ist eine Übersicht von sieben beobachteten Gruppen.

Um sich die UV-Töne besser vorstellen zu können, vergleicht Beneš einige davon mit den allgemein bekannten Tageslichtfarben anderer Werte der Ausgabe: ⁷ etwa wie 20 h Karminrot (Pof. 9) · ⁸ etwa wie 30 h Hell- bzw. Dunkelviolett (Pof. 13 und 13a) · ⁹ etwa wie 25 h Schwarzviolett (Pof. 11) · ¹⁰ etwa wie 25 h Violett (Pof. 11).

Was die Tabelle zeigt

Das Wichtigste ist das, was die Tabelle auf den ersten Blick nicht zeigt. Die Gruppen 3 und 4 tragen bei Tageslicht genau dieselbe Beschreibung — Ziegelrot (Orangerot) —, unter 366 nm trennen sie sich jedoch in leuchtendes Hellrot gegenüber Dunkelrot. Dasselbe gilt für die Gruppen 2 und 5: bei Tageslicht beide „hellrot“, unter der Lampe aber braunviolett gegenüber violett. Mit anderen Worten: UV trennt Farbtöne, die das Auge bei Tageslicht nicht trennen kann. Darin liegt der ganze Sinn der Lampe.

Die zweite Lesart betrifft Gruppe 1. Im zweiten Teil seiner Studie weist Beneš darauf hin, dass sich die Farbe dieser Marke durch physikalische wie chemische Einflüsse verändern lässt, dass diese Veränderung aber praktisch immer nur zum Helleren geht, nie zum Dunkleren. Ein blassrotes Stück, das unter 366 nm violett leuchtet, ist daher weit eher eine beschädigte gewöhnliche Marke als ein seltener Farbton.

Und eine Warnung: Die sieben beobachteten Gruppen sind keine Katalogpositionen. Beneš beschreibt, was er gesehen hat, nicht das, was in den Katalog gehört — eine Zuordnung zu 7, 7a, 7b, 7c und 7d enthält sein Aufsatz nicht und sie lässt sich auch nicht erschließen.

Damit bietet sich zugleich ein Weg an, die Überlegung zum Karminrot 7c im nächsten Abschnitt zu prüfen: ein glaubwürdig belegtes ungebrauchtes zinnoberrotes Stück unter 366 nm mit einem abgeweichten karminroten zu vergleichen. Handelt es sich tatsächlich um dieselbe, durch Wärme nachträglich veränderte Farbe, müsste sich das im UV-Verhalten zeigen.

Arbeiten mit der Lampe

Die Arbeitswellenlänge ist 366 nm; 254 nm dient der Gegenprobe und verlangt Augenschutz und kurze Einwirkzeit. Eine absolute Farbbeurteilung unter UV ist unzuverlässig, eine vergleichende funktioniert — halten Sie deshalb stets ein Referenzstück bekannten Farbtons im Blickfeld. Arbeiten Sie in völliger Dunkelheit, mit gleichbleibendem Lampenabstand, und geben Sie einer Quecksilberröhre ein bis zwei Minuten zum Einbrennen. Wer die Farbtöne fotografieren will, halte Weißabgleich und Belichtung fest — sonst sind die Aufnahmen untereinander nicht vergleichbar und die ganze Mühe ist vergebens.

Was UV über die Farbe nicht aussagt

Papier aus dem Jahr 1919 enthält keine optischen Aufheller. Leuchtet also unter der Lampe das Papier blauweiß, so ist das keine Aussage über den Farbton — es bedeutet späteres Papier, eine Reparatur, eine Nachgummierung oder eine hinterlegte Dünnstelle. Ein nützlicher Befund, aber die Antwort auf eine ganz andere Frage als die nach der Druckfarbe.

Quelle: František Beneš, Die Farbe der 15-Heller-Marke Hradschin 1918 (Teil I und II).

Die fünf Katalogfarbtöne unter der UV-Lampe — ein praktischer Schlüssel

Beneš beschrieb, was er unter der Lampe sah, und übertrug es bewusst nicht in Katalogbuchstaben. Marek Vrba ging 2013 den umgekehrten Weg: Er nahm die fünf Farbtöne, die das Pofis-Handbuch führt, und schrieb zu jedem auf, wie er bei Tageslicht aussieht, wie unter der blauen 366-nm-Röhre und von welchen Druckplatten er stammt. Es ist das, was einem brauchbaren Schlüssel in der Literatur am nächsten kommt. Vrba betont, dass seine Befunde vor allem für Marken mit Originalgummi gelten.

Aus der Tabelle folgt eine Regel, die man sich merken kann: Die teuren Farbtöne leuchten nicht. Rotbraun und Rot werden unter der Lampe braun, während das gewöhnliche Ziegelrot und das Zinnoberrot hell bleiben und „strahlen“. Die Lampe trennt also auf den ersten Blick das Billige vom Teuren — allerdings nur mit einem Vergleichsstück daneben; eine absolute Beurteilung unter UV funktioniert nicht (siehe oben).

Die zweite Lesart betrifft die Platten. Die ersten drei Farbtöne kommen auf Marken der Platten I, II und VII vor, sodass sich jede dieser Platten in drei Farbtönen belegen lässt — insgesamt neun Varianten. Vrba zeigt sie an ungezähnten Marken der Platte VII (Feld 98 in Ziegelrot und in Rotbraun, Feld 61 in Rot) und an gezähnten 13¾ : 13½ vom Feld 92 der Platten II, I und VII; bei den übrigen Zähnungen ist die Lage anders, und er verweist auf den Katalog. Innerhalb jedes Farbtons gibt es hellere und dunklere Stücke je nach Dicke der Farbschicht und Papiersorte. Karmin stellte er bei Marken der Platten V und VI fest; die Bezeichnung „Zinnoberrot“ wird für Marken der Eintyp-Platten III–VI verwendet, also ausschließlich mit der offenen Spirale des Typs I.

Fälschungen der rotbraunen 7a

Die zweite Hälfte von Vrbas Artikel ist eine Warnung. Die rotbraune 7a ist so viel teurer als der Grundton, dass seit Jahren chemisch umgefärbte ziegelrote Marken auf dem Markt auftauchen. Der Eingriff beschädigt den Gummi, sodass der Fälscher neuen aufträgt. Bei Tageslicht sind solche Stücke dunkel ziegelrot, manchmal mit kleinen Flecken in den Farbflächen. Unter der UV-Lampe dunkelt die Farbe nur zu einem hellen Braun nach, gelegentlich mit violett-rosa Stich — nie zum Dunkelbraun einer echten 7a. Der neue Gummi ist unter der Lampe hell, oft unregelmäßig, mit Flecken und Strichen vom Auftragen; das ist meist auch bei schrägem Blick gegen das Licht zu sehen.

Vrba fügt hinzu, dass manche Fälschungen primitiv, andere gelungen sind — und dass es auch Stücke gibt, die einst die damaligen Prüfer täuschten und deren Zeichen tragen. Er selbst kaufte ein solches im Vertrauen darauf, dass eine geprüfte Marke echt sein müsse. Ein Prüfzeichen ersetzt bei der 7a also nicht den eigenen Blick unter die Lampe.

Für die Überlegung zum Karmin im folgenden Abschnitt liefert Vrbas Schlüssel eine konkrete Erwartung: Ein echtes Karmin 7c sollte unter 366 nm dunkelkarmin sein, während das Zinnoberrot 7d hell leuchtet. Ein Stück, das bei Tageslicht karminrot aussieht, unter der Lampe aber wie Zinnoberrot strahlt, würde also eher zu einem nachträglich veränderten Zinnoberrot passen als zu einem eigenständigen Farbton.

Quelle: Marek Vrba, 15 h Hradčany – rozlišení barev a postup při rozpoznávání padělků (Die Farben der 15 h Hradčany unterscheiden und Fälschungen erkennen), Filatelie 11/2013, S. 10–11. Vrba selbst verweist auf Benešs Studie in Filatelie 5 und 6/1998, auf der der vorige Abschnitt beruht. Farbwiedergaben im Druck oder am Bildschirm entsprechen nicht den tatsächlichen Marken; sie dienen nur zur Orientierung.

Karmin 7c — ein strittiger Farbton? (eine Überlegung)

Die Kataloge führen Karmin (7c) als eigenständigen Farbton der Druckplatten V und VI. In der Praxis ist dieser Farbton jedoch in ungebrauchtem Zustand nur ganz ausnahmsweise belegt — die überwiegende Mehrheit der „karminen“ Stücke, die durch Sammlungen und Auktionen gehen, ist gestempelt.

Ich vermute, die Erklärung ist prosaisch: Der Farbstoff der zinnoberroten Drucke ist wärmeempfindlich. Wird ein bestimmter Farbton einer zinnoberroten Marke höherer Temperatur ausgesetzt — typischerweise beim Ablösen der Marken von Belegen in heißem Wasser —, schlägt die Farbe nach Karmin um. Dazu passt auch, dass Karmin fast ausschließlich auf gebrauchten, also in der Regel irgendwann abgelösten Marken vorkommt.

Trifft diese Überlegung zu, wäre „Karmin“ kein eigenständiger Druckfarbton, sondern durch Wärme sekundär veränderter Zinnober. Karminfarbene Stücke sind daher vorsichtig zu beurteilen — insbesondere bei ungebrauchten Exemplaren mit angegebenem Farbton 7c empfehle ich den Vergleich mit glaubwürdig belegtem Material. Über Meinungen und Material von Kollegen, die diese Hypothese bestätigen oder widerlegen, freue ich mich (pepa.matousek@gmail.com).

— Überlegung des Autors, Josef Matoušek

Praktischer Hinweis

Die Bestimmung des Farbtons ist am zuverlässigsten in Verbindung mit der Bestimmung der Druckplatte: Eine Marke aus den Platten III–VI kann nicht ziegelrot 7 sein, eine Marke aus den Platten I/II/VII kann nicht zinnoberrot 7d sein. Die Plattenmerkmale der einzelnen Felder finden Sie in der Positionsgalerie.